Il Seicento non segna innovazioni tecniche particolari nell'arte del vetro, ma, dal punto di vista della forma, è il secolo tipico dei vetri detti à la façon de Venise prodotti all'estero, a imitazione dei vetri veneziani, da maestranze locali o, assai più spesso, da lavoranti muranesi espatriati.
Costoro per compiacere il gusto locale accentuarono quei motivi decorativi plastici anche in vetro colorato (creste, dentellature, trafori e fili variamente manipolati) che già erano, seppure sommessamente, comparsi nel secolo precedente.
Ne sono una riprova quei calici che si soglion chiamare "ad alette" per la caratteristica forma degli elementi che ne decorano il gambo.
Il Seicento fu il secolo della grande diaspora dei maestri muranesi, la cui presenza è documentata ad Anversa, a Liegi, a Bruxelles, ad Amsterdam, a Stoccolma, a Copenhagen, a Berlino, a Monaco, a Colonia, a Londra e a Parigi, città in cui erano stati spinti più dalla miseria provocata dalla troppo rigida applicazione di alcune leggi della Repubblica che dall'attrattiva di più lauti guadagni.
Nell'ultimo quarto di questo secolo si avvertono i primi segni di decadenza dell'arte del vetro, benchè non manchino artisti valentissimi.
Infatti sui mercati si andava progressivamente affermando il vetro boemo, alla cui fabbricazione erano pervenuti i vetrai della Boemia negli anni ‘70-'80.
Questo vetro, più terso e pesante di quello veneziano, meglio si prestava all'intaglio e all'incisione anche profonda, non più a diamante ma a rotella.
Negli ultimi anni del secolo a Venezia si cominciò, infatti, a imitare le incisioni a rotella dei vetri boemi.
Ciononostante il Seicento resta nella storia il secolo in cui il vetro veneziano raggiunse il punto più alto della sua fama.
Fonte: Musei Civici Veneziani
The Seventeenth Century
The 17th century did not present any particular technical innovations regarding glassmaking, but from the point of view of design it was the century typical for glass called "à la façon de Venise", produced abroad and imitating Venetian glass, made either by local glassblowers or, much more frequently, by emigrant Murano glassmakers.
In order to satisfy local taste, they accentuated those fanciful decorative motifs also with coloured glass ( crests, serration, open-work and threads worked in various ways), techniques which had begun to appear in the previous century on a low key.
An example can be found in the goblets often called winged because of the characteristc form of the features which decorate the stem.
The 17th century also marked the exodus of Murano glassmakers whose presence was recorded in Antwerp, Liege, Brussels, Amsterdam, Stockholm, Copenhagen, Berlin, Munich, Cologne, London and Paris. They were forced to go to these cities because of the poverty caused by the exaggeration in imposing some of the Republic laws rather than for the lure of higher earnings.
During the last 25 years of this century the first signs of a decline in the art of glass-making became evident even though there were many highly skilled glassblowers.
In fact, Bohemian glass was gradually becoming more and more popular on the market. Bohemian glassmakers began producing it in the 70's and 80's.
This glass, tougher and heavier than its Vemetian counterpart, was more suitable for deep engraving or intaglio using the wheel and not the diamond-point,
In the closing years of the century, Venice began to imitate the wheel-engraving on Bohemian glass.
Despite this, the seventeenth century was the period when Venetian glass reached the peak of its fame.
